Crítica de Hit Man: crime verdadeiro, assassino falso

Gary Johnson tem habilidades particulares. Ele conversa com estranhos imaginando matar entes queridos: membros da família, parceiros de negócios ou qualquer pessoa próxima a eles que queiram morta. Com detalhes imaginativos, ele conta como os mataria. Há um contrato, dinheiro é trocado, um acordo é feito. Mas a coisa sobre Gary é que ele na verdade não é um assassino; ele está trabalhando com a polícia. No filme do diretor Richard Linklater “Hit Man”, é assim que a armadilha funciona. Alguém admite que quer alguém morto e passa dinheiro para o Gary. Isso é suficiente evidência para a polícia prender. E o Gary (Glen Powell), o cara se passando pelo assassino duro e calculista que vai cumprir esses contratos? Quando não está agindo, ele é tão normal quanto eles vêm, um professor de filosofia na faculdade local, e uma personalidade que as pessoas provavelmente chamariam de “excelente”.

De acordo com “Hit Man”, não há tal coisa como um matador de aluguel. Mas o que é muito real é a fantasia nociva de que você pode pagar alguém para matar outra pessoa por você. Nesta adaptação bem livre de um artigo de 2001 da Texas Monthly (“baseado em uma história um pouco verdadeira”, lê-se na abertura), ninguém está isento de fantasiar sobre remover alguém permanentemente de sua vida. O trabalho dá a Gary um vislumbre de uma fascinante seção transversal de pessoas – e ele gosta disso. Ele é simpático a “ver como o amor se curda no ódio” explica, “e o assassinato é a única saída”. Seu primeiro encontro é o tipo de coisas de grandes encontros românticos da comédia – conversa animada, muitos olhares carinhosos, uma conexão instantânea e convincente.

Em uma cena inicial, vemos Gary cuidadosamente misturando vários tipos de sementes para pássaros, atendendo a cada amigo alado que possa aparecer em seus bebedouros. Ele aplica essa mesma dedicação aos seus alvos, pesquisando suas mídias sociais e tentando entender que estereótipo de assassino pode se adequar melhor a eles. Uma série de armadilhas iniciais vêem Gary interpretando vários estereótipos do que você pode imaginar ser um matador de aluguel: pivete de cabelo despenteado; bruto russo de couro; Patrick Bateman; e em um dos exemplos mais engraçados, um sociopata excêntrico com um bob auburn e um sotaque vago – dando a Andy Warhol mais do que executor. Powell, que também co-escreveu o filme com Linklater, é uma escolha surpreendente de elenco, em parte porque estamos supostos a acreditar que ele é um pouco nerd e ignorar que ele é extraordinariamente atraente de forma convencional. Powell vende bem – tão bem quanto pode, mesmo quando está vestido no uniforme de professor de xadrez e calças, podemos ver seus ombros prontos para estourar fora de sua camisaSocial.

Trabalhar escondido para a polícia está indo bem. Mas Gary ainda não conheceu ninguém quente – até ele encontrar Madison Masters (Adria Arjona, que você pode reconhecer recentemente de Andor). Seu primeiro encontro é o tipo de coisa dos grandes encontros cômicos românticos – conversa animada, muitos olhares carinhosos, uma conexão instantânea e convincente. Powell e Arjona vendem totalmente desde o começo e carregam ao longo do filme. Que eles têm uma química tão boa é um alívio porque o filme tem tão pouco de outros personagens que não haveria ninguém mais para se esconder atrás. Gary, em um momento de fraqueza / luxúria, pede a Madison que repense sua decisão. Por que gastar o dinheiro matando alguém? Por que não usar esse dinheiro para começar uma nova vida? E em vez de concordar com o contrato, Madison vai embora. Sem mal feito, Gary pensa.

Algum tempo depois, ela manda mensagem – ainda achando que ele é um matador de aluguel, “Ron” – e eles olham alguns resgates de cachorros juntos. É inegavelmente um encontro. (Se você é facilmente irritado por histórias que poderiam ser resolvidas cedo com um pouco de honestidade, essa pode levá-lo à loucura.) Não é difícil imaginar uma versão mais suja, mais sombriamente engraçada do ponto de vista psicosexual de “Hit Man”.

“Hit Man” é um filme familiar que apenas se sai em cada momento, com um toque de charme e uma pitada de inventividade. O conflito sobe um pouco quando um rival (Austin Amelio) descobre o relacionamento ilícito de Gary e Madison. Mas nunca vai estressá-lo. Este é Linklater de baixo risco, se sentindo bem – menos o cara que fez a trilogia “Before” e mais o cara que fez “School of Rock”. Em particular, uma cena envolvendo o Bloco de Notas caminhou cuidadosamente na linha tênue entre tenso e hilário. Escrita aguçada, atuação perfeita. Era difícil ouvir algum diálogo sobre o burburinho da plateia. Quando essa cena terminou, meu teatro começou a aplaudir – eu estava entre eles.

Isso dito, “Hit Man” nunca chega exatamente a algum lugar, mesmo quando as oportunidades para mais são óbvias. No início do filme, a moralidade das armadilhas de Gary é questionada. O que ele está fazendo é arguivelmente enganação. E um homem melhor poderia oferecer aquele discurso sobre começar uma nova vida para pessoas que não são belas. Em vez disso, a coisa mais próxima de uma crítica real ao policiamento é que a única vilão da história é convenientemente explicada como sendo “um policial sujo”, estranhamente absolvendo os protagonistas de qualquer erro. Não é difícil imaginar uma versão mais suja, mais sombriamente engraçada do ponto de vista psicosexual de “Hit Man”, onde o relacionamento de Gary e Madison é menos íntegro e vários graus mais torto. Poderia tornar o filme um pouco mais memorável.

Também há um fio trito (embora na maior parte perdoável) sobre autodeterminação que atravessa o filme, estranhamente a única parte de “Hit Man” que leva a si mesma muito a sério. É o tipo de coisa séria que ressalta porque este filme é menos como o drama violento da HBO “Barry” e mais reminiscente de algo como a sitcom casta da Apple TV “Ted Lasso”. Talvez seja por que a Netflix decidiu pegar este filme por uma quantia absurda de US $ 20 milhões, apesar da pequena escala do filme e da falta de poder de celebridade. Então novamente, talvez seja melhor não pensar demais. (Ted Lasso não pensaria!) Não há problema em fazer algo familiar e fácil – e fazê-lo excepcionalmente bem. “Hit Man” é íntegro. É espertalhão. Não é diferente do golpe que Gary Johnson dá em seus alvos: descobrir o que eles querem e simplesmente dar a e

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