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Resumo
- Entrevista com Shaina Anand e Ashok Sukumaran, fundadores do estúdio colaborativo CAMP
- Exibição “Video After Video: The Critical Media of CAMP” no Museum of Modern Art em Nova York
- Projetos que exploram vigilância, televisão e arquivos digitais
- Abordagem inovadora à criação de arquivos e participação da comunidade
Desde sua fundação em 2007, o estúdio colaborativo baseado em Mumbai, CAMP, tem utilizado vigilância, redes de TV e arquivos digitais para examinar como nos movemos e registramos o mundo. Além de seus projetos de filme e vídeo, o prolífico estúdio administra um cinema no terraço em Mumbai e mantém vários arquivos de vídeo online, incluindo o maior arquivo digital de filmes indianos.
A exposição “Video After Video: The Critical Media of CAMP” está em cartaz no Museum of Modern Art em Nova York até 20 de julho e apresenta três projetos de vídeo que abrangem duas décadas de trabalho. Os filmes exibidos repurposam televisores privados em retratos interativos de bairros, coletam imagens de celular gravadas por marinheiros que navegam no Oceano Índico e reimaginam como uma câmera de CCTV pode ser utilizada para exploração em vez de controle.
Conversei com dois dos fundadores do CAMP, Shaina Anand e Ashok Sukumaran, sobre a importância de manter um arquivo digital aberto, a definição ambígua de pirataria e como as imagens que nunca entram em um filme final são frequentemente as mais esclarecedoras.
Entrevista
Seu filme, “From Gulf to Gulf to Gulf”, oferece um retrato de marinheiros navegando no Oceano Índico, usando vídeos de celular para documentar suas jornadas e vidas diárias. Como esse projeto surgiu e como essa parceria com os marinheiros começou?
Ashok Sukumaran: Por volta da crise financeira global, em 2009, estávamos caminhando pela cidade de Sharjah, nos Emirados Árabes Unidos. Sharjah é uma cidade de creek, como Dubai. Antes do petróleo ser descoberto, os creeks eram o foco principal da cidade. E esses barcos eram tipos de navios de madeira fora de época, e muitos deles iam para portos somalis. Então, perguntamos: “Como não havia problemas com piratas?” Porque tudo o que estávamos ouvindo sobre a Somália na época era sobre pirataria. Eles disseram: ” Não, não, há uma diferença entre ir para a cidade somali carregando tudo o que precisam e passar por ela com uma tonelada de óleo”.
Shaina Anand: Quase todos esses gigantescos barcos de madeira foram construídos nessas cidades gêmeas no Golfo de Kutch, em Gujarat, e eram massivos. Eram gigantescas embarcações de madeira de 800 a 2.000 toneladas.
AS: Há uma espécie de linguagem do porto. Os iranianos, os emiradenses, os somalis e, claro, os indianos e paquistaneses falam uma espécie de linguagem comum, que é próxima a uma mistura de hindustâni, farsi e urdu. Então, conseguimos conversar com todos, até certo ponto, e descobrimos um gênero de vídeo musical realmente inspirador. Isso foi em 2000, com os primeiros celulares Nokia, e os marinheiros filmavam vídeos e adicionavam música a eles. Depois, os cartões de memória ficavam cheios [e os vídeos eram deletados]. Alguns vídeos tinham 100 por 200 pixels.
Outro projeto na exposição, “Khirkeeyaan”, cria portais de vídeo entre vizinhos e centros comunitários usando CCTV, o que parece dar aos sujeitos muito poder sobre sua própria imagem.
SA: Entre 2005 e 2006, câmeras de CCTV começaram a se proliferar por toda parte. E eram baratas. Então, o mercado eletrônico onde íamos comprar coisas de computador se tornou um mercado de CCTV.
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